2010高雄電影節官方部落格-愛慾星球Love Eros

本文轉錄自放映周報 報導 / 曾芷筠

黃：泰國片有些很另類的東西，像《罪孽成佛》顛覆了泰國佛教，裡面有兩個人假借和尚名義去搶劫，如果和尚變成邪惡的代表，對於一個信奉佛教的社會來說會造成很大衝擊。這部片三年前就拍好了，不過因為顛覆佛教，所以在泰國被禁，去年法令改了之後才能上映，它的拍攝手法也跟一般泰國片很不同。另外，《致命切割》（Slice）我原本以為是殺戮片，不過它拍得比 較唯美，場景設計得很華麗，故事也很另類，其實是講同志跟變性人，真正的主題是愛情，只是用殺戮的外表去包裝，編劇是《大狗民》的導演瓦西沙沙納坦。而他 的新片《飛俠紅鷹》（Red Eagle）今年十月才會在泰國上映，它是來自一個泰國英雄影集「Red Eagle」，裡面的男主角在拍攝動作場面時意外過世，從此這個影集就腰斬，這是很多泰國人的共同記憶。這是泰國有史以來投資最大的一部科幻動作片，場面很驚人，釜山電影節今年也有放這部，在高雄電影節擔任閉幕片。

塞爾維亞的片子比較難找，今年找了四部完全不同類型的片子。《惡魔烏托邦》是講一個小鎮裡的偶發事件，在舉辦一個網球比賽，諷刺現在塞爾維亞社會的情色和 暴力，比較像是庫斯杜力卡那種黑色幽默。《聖喬治射龍》這部片則很曲折，因為想做這個導演的專題，聯絡了很久，後來音訊全無；它是一部戰爭史詩片，講塞爾 維亞在第一次大戰被德國侵略的歷史。

黃：東歐的電影比較黑色，但又有點幽默，可能跟他們的國家狀況、性格有關，因為常常處於分裂、戰爭，生活在那裡永遠有一種不安定感，對人性相當質疑，常常去挑戰人性，身為一個人能夠被汙辱、被壓抑到什麼程度？就是把很悲觀的東西用很幽默的方式表達出來，題材通常也非常極端，尺度拉到很大、很敢玩。確實是我自己很喜歡，也因為今年有幾部很不錯的片子。

黃：這個單元收錄六部片子，分別是2005到今年的新片，因為日舞影展近年感覺越來越流行，比較起來，美國獨立精神獎比較另類，可能沒什麼明星或娛樂元素，但藝術性卻很高，獨立精神更純粹。所以，這個單元可 以看到一些無法在美國連鎖戲院看到、媒體曝光率也不高的片子，想要挖一些被忽略的片子。

黃：去年做了伊坂幸太郎之後，今年也是想找一個作家， 本來鎖定東野圭吾，不過，他的改編電影參差不齊、落差有點大，版權費也不好談，他的電影曝光量夠，但還沒有做成完整的專題。後來轉變方向，去思考推理劇場 的走向，因為東野圭吾的推裡比較偏向社會寫實，於是我在找的過程中也會注意松本清張、橫山秀夫的片子，他們都講很多人性、社會，而不只是享受找犯人的樂趣 和結果。像《零的焦點》屬於探討社會面。

原先也不只規劃日本，還想包含歐洲推理作家改編的片子，不過很多想邀的片子都不願意來參展，片商對賣版權比較有興趣，如果有很多影展去邀片，他們也會考量 你的知名度。後來選了《湖邊安娜謀殺案》，本身是北歐的犯罪小說，但跑去義大利拍。日本的部份，是因為一直有在經營，所以比較好談。

黃：有部片子今年10月到11月在三個影展都會放映， 就是《荒原》，講一個巴西的藝術家，在聖保羅的貧民窟去拍撿垃圾的人，那個藝術家本身也是聖保羅貧民窟出身的，他想回家鄉去拍一些創作，就找了一個媽媽抱 著小孩垃圾堆前面拍照，原本是一堆很雜亂的東西，但他找了一個籃球場，請很多拾荒的人撿垃圾來拼貼成一幅畫，最後拼成一幅籃球場大小的慈母像，感覺非常震 撼。後來這幅創作在拍賣上賣了很不錯的價錢，標到的人又把這幅畫送給貧民窟的人，就是透過這樣的方式資助他們。令人感動的是他創作的過程，一開始你可能不 知道他為什麼要幫每個人拍照，但看到最後會很感動。這部片紀錄片雙年展也有放。

這個單元這次有四部是在講土地和環境議題，《遮蔽的天空》是在講反彰火，《還我土地─第八號》是大埔事件的另外一個延伸，也是土地被徵收；《田》是講雲林北港的一個小鎮，裡面種果樹的田地隔壁有工廠在排放廢水廢氣，所以果樹長不好，居民就找了環保局的人來測量，測量的那天工廠卻提早得知消息而停工，所以測 不到那些東西，所以那些老農民很生氣。裡面有一個角色會幫農民，會告訴大家測量的標準是什麼，比如說方圓多少公尺被汙染多少東西，等於是教大家要怎麼去應 對工廠排放廢物的問題，看完這部片你就會知道。《鐵怒沿線：菜園紀事》是紀錄香港因為蓋高鐵而被迫遷村的故事，透過一個賣菜的老婆婆，去呈現大城市邊緣的菜園村被徵收的事件。

  

所以，高雄電影節近期有沒有可能變成常設單位？

文化局和市政府有在考慮，不過變成常設單位可能會有其它的問題，也不一定能接受另類思維的策展單位。在組織內可能一些想法會被限制，間接會被審查，久了可 能也會有怠惰性。

會不會擔心近年都以年輕觀眾為主的選片取向會無法長期培養觀眾？

其實這幾年都一直看到老面孔，雖然不知道名字，但有一個每年都買20幾套套票的觀眾，還會來跟你打招呼，還有一個觀眾會替現場的人畫畫，是一些當地的重度 影癡。台北的流動性比較大，高雄人口比較少，有一種人情味，會看到一些影迷一直跟著你，每年看到都會覺得，這些老朋友又來了。而且，也會有一整個家庭，老 先生、太太一起來，年齡層跨得比較廣，不一定限制在學生。

黃：主要困難就是邀片，因為影展的知名度不夠，所以別 人有權決定要不要來這個展，所以觸角必須更廣，要看更多國家的片子、建立好和片商的人脈，要從這些限制中找到好的片子難度也很高。

再來，就是去增加影展的份量，不管怎樣，大家都在看高雄電影節有沒有特殊的影展特色，不可能去做一個沒有個性的影展。但是，要堅持個性就會有難度，如果邀 請比較爭議、衝擊的片子，要怎麼宣傳、讓這些影片為影展加分就是困難的部份。同時，還要面對官方的力量，加上今年要選舉，官方可能不希望你做這麼爭議的影 展，畢竟還是一個官方主導的活動。高雄電影節一直都很衝，過去幾年還好，不過今年做大了之後，做事情相對的也會比較綁手綁腳，我們希望我們可以有民間組織 的熱度，一方面也要接受它本身就是一個官方影展，等於說有點在中間拉扯。今天要選擇退縮，去做一個很安全的影展？還是做一個很不聽話、想要丟有趣的東西的 影展？這是我們選擇的一個路，往這邊走的時候就不要後悔，政府不一定很支持，可是有很多觀眾支持我們，所以願意做這麼多其實是為了觀眾。

黃：如果想要看一些很另類、很有爆炸性話題的影片，或是讓眼界更開闊、平常看不到的影片，可以在高雄電影節看到！