2010高雄電影節官方部落格-愛慾星球Love Eros

撰稿／Ryan　採訪、整理／林慕貞

導演您當初是平面攝影出身，後來跨足紀錄片領域，如今當起劇情片導演，可否談談從靜態到動態影像之間的轉變與心路歷程？

其實我大學在美國的時候是讀電影，因為在那個年代拍電影太貴，所以到了研究所我才去念攝影。我從小就把自己定位為一個Image Maker。最早拍照是在國中，我一直覺得在影像的世界裡面非常奇妙，也就是說，現實太混亂，而「影像」是整理過後的現實。透過影像，我可以慢慢去思考自己存在的價值意義、文化，以及我從哪裡來，要到哪裡去這些事。基本上我所有的創作—不管是拍照、紀錄片或劇情片—都跟這個東西有關。所以我一直活在影像的世界，即便我是活在現實。

可否談談《二二九光榮事變》這部片的故事概念是如何產生？當初是怎麼想到將「生存遊戲」當成連結點？

故事最早來源是我們的副導彭之軒。他在某次勘景的場合看到有人在廢棄工廠玩生存遊戲，就產生一個idea，覺得要是把「眷村」和「生存遊戲」結合起來應該滿有趣的，而我因為一直在拍廢棄空間和眷村，這也剛好觸動我，於是就決定發展這個故事。之所以會發生在眷村，是因為它曾經很繁華，有那麼多不同的文化混在一個空間裡，它是累積的。那些人被迫來到這裡，可是現在卻因為眷村的平房要改建高樓，他們又必須被迫拆開。所以任何一個像這樣的空間，就有一個文化的濃縮，空間本身就有故事。

導演是因為要拍攝老舊眷村，所以選擇高雄場景嗎？

其實劇本一開始寫的時候，台灣已經有很多眷村要被拆，北部幾乎完全沒有了，所以必須要往南部找。我們要的眷村還滿不容易的，它必須要很廢，一定要是那邊的人搬走但還沒有拆，那才是我們要的狀態。因為左營有全台灣最大的眷村，我就到左營去找，後來很高興的，就在左營的「勵志新村」找到我要的感覺。

可否與觀眾朋友分享在高雄拍片的經驗？ 

高雄的幫助滿大的啊！下南部拍片對我們這種成本不高的片子來說其實會增加額外的負擔，但就是因為高雄給我們很多的幫忙，不管是住宿或拍片協助中心的人，都非常熱心認真，而且一點也不官僚，就好像是我們的製片在幫我們做事情一樣，還滿感動的（笑）。

您希望能透過這部片傳達給觀眾什麼想法？ 

基本上這部片有一個很重要的精神，就是族群融合的問題。我認為台灣應該是一個沒有族群問題的地方，可是因為一些政客和選舉的關係，卻扭曲或誇張了族群間的差異，對我們來講是很不好的。我覺得人一定都會有差異，可是每個人其實也都很像。台灣是很小的地方，當然不是說要像一言堂，但是不是有一個大方向，讓我們這座島的人能更相向？