文/Ryan 轉錄自/台灣電影筆記
離魂記（林宗輝, 2010）
我總覺得日本獨立電影的內容題材之所以百無禁忌不自我受限，開闊性地接受天馬行空甚至已稱得上是匪夷所思的說故事方法，關鍵應是源於這個泱泱動漫大國向來
對於各式次文化、以及種種邊緣族群、議題、潮流的真心關注、喜愛、尊重與膜拜，也因此無論綜藝橋段還是各類動漫梗，都可以經由紮實的吞嚥與反芻程序，而成
為其嶄新電影語法的一部份。這幾年還算勤快地追蹤台灣短片概況的心得是，台灣學生的短片創作許多明顯深受日本次文化影響，但是他們的酷蒐與拼貼往往只抓住
了「形」而沒有「神」，技術的尷尬難堪與核心的薄弱淹沒了創作者內在少許的創意（因評審之故，在金甘蔗影展與金雄獎就看到不少這類作品）。於是相形之下，
台藝大學生林宗輝的畢製作品《離魂記》或可稱為一次美好的意外。
很難用三言兩語去敘述這部被新聞局規列為「超限制級」短片的劇情大綱，它邪典（cult）得可以，我索性偷偷期待它會不會演著演著就唱起歌來；它搞怪中帶著一點孩子氣的頑皮，那些流動的液態象徵，那些別有他意的性暗示，那些迂迴繚繞如迷宮般的封閉、纏繞與後續不斷的嘔吐、噴出以至最後的裸體被拋出、切割，
其實讓我既想到寺山修司又想到斯凡克梅耶（Jan
Svankmajer），唷…還有《里歐洛》（Leolo）。這到底是不是一場夢？在迷宮中焦慮地尋找出口的夢？
母親角色在主敘事中的刻意缺席，對應故事裡所有女性角色（女友、女主管、仙人跳女）所被賦予的母性特質，再對應本片主人翁不斷奔跑後從廚房櫃中的全裸而出，對於女體（母體）既依戀又渴望出逃的微
妙心態，莫非是在向費里尼（Federico Fellini）的《女人城》（City of
Women）致敬？不出所料，故事在收場時理所當然地一如所有費里尼電影般回到了開場的地方……，也難怪影評人李幼鸚鵡鵪鶉在看完這部奇片後，立刻要為文表達他對於此片的極度激賞了。
如果覺得把《離魂記》與上述大師經典放在一起太沈重了些，不妨將它當成一次有趣的黑色實驗就好。其實《離魂記》在本質上應是更為趨近加拿大導演札維．多藍 （Xavier Dolan）的自傳性小品《聽媽媽的話》（J'ai tué ma mère），不過我相信，林宗輝的頭髮雖然天生自然捲到簡直像極了台版「多藍」頭，但應該沒有札維．多藍那麼歇斯底里。他頂多只是藉著創作，偷偷表達一 下，他其實不想老是聽媽媽話的小小反叛。
覺悟的腳步（張再興, 2010）
多數導演在創作初期免不了以自身經驗作為電影的主題，畢竟較為熟悉、也較容易掌控，《離魂記》如此，《覺悟的腳步》亦是如此，不過後者由於導演張再興的背景出身相較其他導演實在顯得太特殊，讓這部學生短片平添一股傳奇色彩。
張再興中學時曾加入暴力討債集團，一度因案入獄服刑，出獄完成高中學業並進入中州技術學院視訊傳播系就讀，擔任過許多電視、電影（例如《艋舺》）的臨時演 員，所拍短片《阿爸的前世情人》曾在中華電信舉辦的「電信奧斯卡」中獲得亞軍。《覺悟的腳步》長達四十五分鐘，以十六釐米拍攝，是張再興的畢業製作，由他 自編自導自演，不僅獲邀在高雄電影節「短片新台風」單元放映，也入圍「南方獎」劇情類競賽並獲選「台北縣電影藝術節國際學生影展」的台灣組觀摩片。
電影以西海岸的風車揭開序幕，充滿那卡西風味的手風琴聲、孤寂的海岸、一葉扁舟，帶出對海撒紙錢的阿興孤獨的身影，紅色的平安符隨著他的動作被甩到背後， 然後甩在片名上。沒有任何對話旁白，卻透過音樂精準傳達出微微的悲情，這個不到兩分鐘的開場，對於時下多數台片來說，簡直稱得上是「示範」了。
故事進入正題之後，我們很快地從開場八家將兄弟們的對話中感覺到張作驥電影的氣氛，而邱秀敏的出場，則是令張作驥的影迷決定直接將本片當作是《忠仔》續集 （浪子返鄉的故事架構又與《蝴蝶》互通聲氣）。這位準備好飯菜騎著腳踏車上路的中年婦女，沿途喝水、問路，辛苦地來到監獄之後卻只換來坐牢的兒子阿興一聲 不耐煩的「回家啦」，之後劇情發展一邊回憶阿興與姊姊、母親的家庭生活，一邊描述阿興出獄後想找正當工作、想除掉身上刺青卻無法擺脫過去的無奈……。邱秀 敏與黑面（本名林郁順）兩位張作驥班底的加盟，附帶張作驥作品中對於大海一貫的偏好、以及患病姊姊一角與《美麗時光》劇情的直接連結（甚至還有個角色名叫 一哲），令《覺悟的腳步》看起來彷彿是在刻意臨摹張作驥風格。不過如此鉅細靡遺的對號入座，似乎又對張再興不盡公平，因為這個故事大半取材自他個人真實經 驗，是他心中醞釀長達兩年的成果實踐。
《覺悟的腳步》絲毫未見學生製作的青澀尷尬，無論構圖取鏡、走位調度皆展現出一股老派的成熟穩重，邱秀敏與一群未必有演戲經驗卻在鏡頭裡充滿說服力的生活 演員確立了細節與「人」的溫度，張再興的特殊個人背景加上本片前往新竹監獄實地取景的用心則成就了台灣電影難得一見的奇觀，而故事以死去的姊姊如守護靈般 出現在阿興背後作結，既有畫龍點睛的神采，也悄然延續了張作驥電影向來最迷人的魔幻寫實風格，而張再興長久鬱積心腹之內的百感交集也終於得以藉由創作釋放出來……。這是來自創作者的真誠自省，也是厚實深刻的生命美學體認。
作為一部學生製作，《覺悟的腳步》無比驚人，邱秀敏的最後身影以及她親口演唱楊三郎譜曲李川填詞的1957年台灣民謠〈勸浪子〉更是令人泫然。很遺憾《覺悟的腳步》竟未入圍台北電影獎，我期待它在雄影、南方影展、國際學生金獅獎映演後口碑持續發酵，並順利入圍來年的金穗獎。當然，我更期待張再興的下一部作 品。
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