2010高雄電影節官方部落格-愛慾星球Love Eros

有點像是LADY
GAGA 的MTV!!
復古風格有種高達電影《輕蔑》中，艷星碧姬芭杜在床上滾來滾去的慵懶風情!!
BY 鳥來伯

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文/ 偵探C  本文轉錄自/ELLE專題報導
日本推理小說一向蔚為日本小說的顯學，幾位推理小說的能手作品更是日劇及電影的改編來源。只是這麼多的日系推理小說裡面，經典作品不知凡幾，高雄電影節此

次特別邀請相當多的日式推理小說改編而成的電影，分別改編了社會派大家橫山秀夫、推理小說之父松本清張及本格派暢銷作家東野圭吾的作品，他們的作品原先就
各異，電影也更開闊出不同的版圖。

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文/ 金少年 轉錄自/ Shonen Strike
從一切被過度裝飾，過份解讀，關於odyssey裡未知的冒險和挑戰，我們總是抱著過於美好的想像，在載浮載沉無邊際的汪洋漂流，祈禱手邊不遠的那塊浮木
是使一切好轉的契機。無論處在人生中哪個階段，我無法相信有任何人能成功抵制逃離的渴望。不用深刻感觸現實的不完美，失落和衝擊，不用奮力對抗，放任對生
活的冷漠以對，木然總是有反噬我們的一天，基於求生本能，憑藉壓榨得僅存的一絲天真，於是我們出走，希冀未來的不確定性。
忘記在哪讀過這
些話：「Running away is easy, you just take off and leave,leaving all shits
behind; when you stay,it'll take more courage than runnung. with all the
sufferings from misery and destruction,I can't think of there is a way
could be any easier than starting an odessey.」
Kisses的故事都柏林市郊展開，兩個年齡相仿的男孩和女孩比鄰而居。日子對他們而言並不簡單，無力改變，就像一般青少年成長電影的設定，其中有太多的無奈。他們只能日復一日習以為常地把殘酷現實下的不堪和煩躁內化為郊外小鎮的尋常風景。
直
到有天，男孩父親情緒再度失控，打破謊言和壓抑交織的虛假平衡。在女孩的鼓舞下，名為Dylan的男孩想到逃離的可能，他們想，或許到都柏林尋找
dylan離家出走的哥哥，或許尋找一絲希望。逃亡的旅程既不浪漫也不美好。片中Bob
dylan歌曲的社會批判和不止的苦澀漫天蓋地，經過城市暗角的洗禮後，褪去光環的接頭風景漸漸消弭女孩對傳說怪物的恐懼，她婉拒男孩的打氣，並說：
「they are not sackman, they're just two dirty old pricks,like other
gross bastards. 」
如果說Odyssey的終點旅程是朝溫暖的家前進，在片中驅使兩人開啟冒險旅途卻很嘲諷地逆轉家庭的正向能量，轉而擔任壓迫者的角色。

「WHEN YOU KISS, YOU GIVE, OR YOU TAKE.」
Dylan洩氣地坐在都柏林公寓下的階梯旁，他好奇問旁邊那位穿著挑逗的年輕女性
「why were you kissing that man? he is so much older than you?」
『he treats me well......』
「so you kissed him for money?」
『no, I kissed him because I've nothing to give.』
「...」
這是片中我很喜歡的一段場景，導演Lance
Daly精準並坦白呈現人的韌性和妥協的無奈，在如此晦暗的鏡頭流動下，似乎還能感受人道關懷散發出的光芒和包容。而呼應片名而出現的兩個小孩的接吻情
節，其實一不小心就有可能遭衛道人士非議，Daly在這裡頭處理地特別謹慎，讓觀者進入很舒服很自然的狀態，導演堅定立場堅持青春的悸動是很純粹的一件
事，任何加諸其上的道德污衊，挑明來說怎不算欲加之罪。
在導演的堅持下，幸好沒讓這段情節淪為fetish慾念的犧牲品。

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文／衛西林  轉錄自/ 格外有格。別有一格 

宛若正式劇場演出的管絃樂伴奏，除卻暗示主人翁意識活動的靜謐，貫徹首尾，猶如一篇完整的樂章；對白與視覺的場面穿插其間，
共同完成一部影像的戲劇創作；全片透著準照早期好萊塢正劇規格的嚴謹企圖，尤其模仿數位革命之前的手作風，考究的終戰後時空場景、視覺、服裝與化妝設計紛陳，愉悅耳目，猶如饗宴。

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文/鯊魚 轉錄自/八又幾分之幾的影思

2008年的女性影展《大頭妹的十三歲》（The Wonder Years）講述的是13歲的青春小女生面臨成長與家庭問題的矛盾、考驗與無奈，伴隨青春的步伐才逐漸發現生命其實並不如此美好，並從中體認到諸多成長必經的軌跡。
而《摩鐵小胖的煩惱》則是描繪香港家庭移民的小胖，也同樣面臨走入青春叛逆期的13歲，也同樣有著不整全的家庭，父親的出走使他小小的年齡便必須擔負起維
持家計的工作。家裡以經營汽車旅館為業，當母親持著球棒以「包租婆」的兇惡神態趕走延遲退房的客人後，小胖便要充當清潔工來整理套房，因此從馬桶裡的保險套與床底下的雜誌便成為他性啟蒙的鑰匙，叛逆的青春期不外乎：與家庭關係的失衡、對性的啟蒙（異性/同性）、拳腳鬥毆…等等。而小胖的華人身份則另外多了種族認同的問題。

首先就小胖的家庭關係來看，如同侯孝賢的電影，父親永遠佔據了缺席的位置，然而父親為何離去導演沒有留下過多線索，只能約略從小胖口中得知也許是因為母親
的關係而出走。這父親缺席的人生直到某天，一個韓裔的房客入住後有了新的波動，他是個失意且婚姻失敗的酒鬼，他某種程度上可說稍微彌補了小胖父親的角色，
如：半夜時分偷偷摸摸的宵夜、棒球的玩樂、偷學開車…，一些父親會帶著兒子背著妻子/母親所做的瑣事，一些在母親眼中是禁止的事，所以當一切當開始時小胖感到相當新鮮，甚至拿自己的私房壓歲錢幫潦倒的「父親」付房租。但這所謂父親的形象畢竟是虛假的，當小胖使用他教授的「把妹」技巧而失敗後，才突然使小胖
醒覺他不過就是個失敗的酒鬼而已，從小胖與他的爭執當中似乎暗示著他父親可能也是個酒鬼的可能。

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本文轉錄自/ 自由電子報

今年10周年高雄電影節盛況空前，突破多項創舉，除了首次提供高達120部影片，還加開駁二藝術特區的「魔幻特殊化妝展」外，自1日開放套票劃位之後，3
天內已售完高達10場影片，其中入圍金馬獎14項大奬的《當愛來的時候》，更在公佈金馬入圍名單當天瞬間秒殺；目前售完場次國片、外片各半，勢均力敵的盛
況，更是高雄的第一次。

今年國片在高雄電影節熱度夯，不僅將導演張作驥的《當愛來的時候》作為開幕片，其他受歡迎的場次也包括多部今年即將上映的國片，如台北縣電影節開幕片《當初戀風暴》、閉幕片《台北飄雪》，以及這次高雄電影節閉幕片《寶島漫波》，都非常受到影迷們的支持，劃位開出紅盤。

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導演：
林筱芸 Hsiao-yun Lin

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導演：
吳德淳 De-chuen Wu

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導演：
莎拉梵丹本 Sarah Van Den Boom

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導演：
中田秀人 Nakata Hideto

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導演：
安東尼阿帝堤 Antoine Arditti

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